В последние десятилетия вампироцентричные развлечения были наполнены двумя типами монстров. Один архетип — это соблазнительный таинственный мужчина (или женщина, хотя чаще мужчина), который кажется почти человеком. Другой — гротескный одинокий монстр. В первом случае вспомните Эдварда из «Сумеречной саги» и персонажа Брэда Питта в «Интервью с вампиром». В качестве второго можно вспомнить желтоглазого вампира-преследователя из мини-сериала «Салемский лот» Стивена Кинга или злодейского Мастера из «Баффи — истребительницы вампиров».
Как следует из долголетия вампирского персонажа, идеи вампира-любовника или вампира-злодея не ограничиваются 21 веком. Если упростить примеры, то первый — это Дракула, а второй — Носферату.
Носферату», выпущенный в 1922 году режиссером Ф.В. Мурнау, — это немой фильм о вампире-анималисте, охотящемся на невинных жертв. Сюжет явно адаптирован из «Дракулы» Брэма Стокера — монстр, нуждающийся в человеческой крови, должен быть побежден ничего не подозревающим посетителем своего замка, — но с ключевыми отличиями. Вместо того чтобы быть убитым ножом в горло и сердце, как в романе, монстр Носферату по имени граф Орлок может быть побежден, только если невинная женщина соблазнит его остаться у гроба до рассвета, пожертвовав своей кровью. Если стокеровский граф Дракула странный, но вполне может сойти за человека, то Орлок Носферату — скелетный и летучая мышь, монстр, явно созданный для фильма ужасов.
Эти изменения не помешали наследникам Стокера заметить сходство между ними. Фильм «Носферату», снятый в Германии как образец немецкого экспрессионизма, существовал в стране, где романы становились общественным достоянием только через 50 лет после смерти автора, что в случае с «Дракулой» означало 1962 год. Таким образом, Мурнау и его продюсеры работали над проектом более чем на 40 лет раньше срока.
Наследство Стокера выиграло судебный процесс против продюсерской компании Мурнау в Германии, и фильм должен был исчезнуть за грубое нарушение закона об авторском праве. (В некоторых источниках сегодня даже утверждается, что суд постановил уничтожить все существующие копии фильма). Но, как известно современным поклонникам фильмов ужасов, судебный процесс по поводу авторских прав не стал концом «Носферату». Фильм уже добрался из Германии в Соединенные Штаты, где «Дракула» уже был общественным достоянием, а значит, мог быть использован режиссерами, такими как Мурнау, для адаптации и корректировки. Были созданы копии, появились поклонники, и «Носферату» выжил.
Это оказалось хорошей новостью для будущих авторов вампирской фантастики. Носферату» не только помог утвердить идею чудовищного вампира-одиночки, но и вдохновил Тода Браунинга на легальную экранизацию «Дракулы» в 1931 году, в которой Бела Лугоши сыграл соблазнительную версию графа, повлиявшую на многие последующие вампирские романы.
