24 февраля 2018 года.
На церемонии вручения премии Brit Awards грайм-артист Stormzy стал лучшим британцем и лучшим британским альбомом. Но именно его острое выступление в конце прямой трансляции ITV заставило людей говорить.
На фоне обычного блеска, гламура и идеального образа жизни, демонстрируемого на подобных мероприятиях, Стормзи произнес мощный и страстный стих, который перерос в прямой вызов Терезе Мэй:
Это не первый раз, когда Стормзи использует медиа-платформу, чтобы высказать свою позицию по поводу катастрофы в Гренфелле, которая унесла жизни 71 человека в июне 2017 года. Прошлым летом на фестивале Гластонбери он раскритиковал реакцию правительства Мэй на трагедию, а также выступил с благотворительным синглом в поддержку Гренфелла.
Музыка в стиле грайм дает возможность молодому поколению чернокожих получить информацию из первых рук и выразить свой гнев по поводу неравенства социальных и политических структур. За последние 15 лет MC-музыканты grime выработали сильную вокальную позицию и собственный стиль.
С начала нулевых годов жанр превратился в основное проявление рэп-культуры в Великобритании, но его культурные корни прочно уходят в урбанистические звуки британских хип-хоп пионеров, процветавших на рубеже 1990-х годов. Такие исполнители, как London Posse, Katch 22 и MC Mell’O’, использовали свои собственные акценты и жаргон и создали первые настоящие звуки британского хип-хопа в сочетании с сильной социально-политической повесткой.
Эти артисты опирались на африканское и афро-карибское наследие и условия жизни в Британии, а также вдохновлялись звуковыми системами регги и мощью американского хип-хопа. Такие треки, как «Live Like the Other Half Do» группы London Posse, «Final Judgement» группы Katch 22 и «Subtraction» MC Mell’O’, несли в себе идеи осознания своей культурной истории и идентичности, а также вопиющего расизма и полицейских преследований, которым регулярно подвергаются чернокожие британцы.
Возможно, этот голос революционного британского хип-хопа остался слишком андеграундным и маргинальным, чтобы проникнуть в основные СМИ и оказать значительное влияние на общество в целом, но он оказал неизгладимое влияние на современных grime MC.
MC контролируют свой собственный посыл
Grime мгновенен — и именно его близость к аудитории способствует распространению новых голосов черной культуры рабочего класса. Выступление артиста может быть доставлено, записано и представлено в течение нескольких минут практически неограниченной аудитории, а такие известные артисты, как Skepta, Wiley и Fekky, собирают буквально миллионы просмотров на YouTube и просмотров на Soundcloud.
Принимая скорость и влияние социальных сетей, музыкального производства и повседневных звуковых технологий, grime MC берут пример с афрофутуристов, чтобы сформулировать свою позицию в социально-политическом контексте современной Британии.
Крупные артисты grime прокладывают путь для других MC, чтобы передать свое собственное послание, часто основанное на правдивости жизни рабочего класса. Октавиан и новые звезды «британского дрилла», такие как K-Trap и Zone 2, передают многие из проблем, выраженных их предшественниками, и также набирают огромные обороты в Интернете.
Именно здесь эти новые голоса разрушили традицию репрезентации в СМИ. Grime выходит за пределы мегаполиса — и такие северные MC, как Афган Дэн, олицетворяют собой природу этого жанра для рабочего класса. Во время специального выпуска Noisey на YouTube, посвященного грайм-сцене Блэкпула, и на вопрос о том, насколько широко представлены таланты в городе, Афган Дэн отвечает: «Это выживание. Это то, что вы там видите. Знаете, семьи разрушаются из-за наркотиков и выпивки. Вот что происходит». Набрав более 5 миллионов просмотров, видео показывает, что послания маргиналов больше не могут игнорироваться мейнстримом.
Благодаря своему успеху как музыки и способам ее подачи, повествования, которые несут артисты grime, доносят проблемы непосредственно до гораздо более широкой аудитории. В свою очередь, это способствует сейсмическому сдвигу в общественном дискурсе, о чем свидетельствует положительная реакция на комментарии Стормзи о Гренфелле.
Речь больше не идет о том, как гранд-артисты могут быть услышаны британскими СМИ — мы уже прошли этот этап. Теперь речь идет о том, как художники, общество и СМИ обеспечивают поддержание и развитие этих новых голосов, чтобы добиться реальных социальных и политических изменений.
Автор — доктор Адам де Паор-Эванс, читатель в области этномузыкологии, факультет культуры и творческих индустрий, Университет Центрального Ланкашира.
