7 июня 2022 года.
Есть много точек зрения, с которых мы можем праздновать 100-летие Джуди Гарленд, отмечаемое 10 июня.
Мы можем рассматривать ее как культовую исполнительницу Великой американской песни, мать династии шоу-бизнеса, гей-икону, печальный символ излишеств голливудского контроля или классическую кинозвезду.
Но одна из самых интересных вещей о ней — это не ее место как звезды отдельных фильмов или как личности, а как соавтора определенного стиля киномюзикла.
Рассматривая разнообразную фильмографию Гарленд, я поражаюсь тому, как много «интегрированных» мюзиклов она сняла. Это фильмы, где песни способствуют развитию сюжета, а не являются просто привлекательным развлечением: песни интегрированы в сюжет.
Песня «Где-то за радугой» специфична для сюжета фильма «Волшебник страны Оз» (1939). Ни один другой персонаж не мог ее спеть, а Дороти могла спеть ее только в самом начале фильма, перед путешествием в страну Оз.
Точно так же песня «The Boy Next Door» из «Meet Me In St Louis» (1944) подходит только для того места в фильме, где она звучит: это выражение удивления от новой влюбленности.
Музыка ради музыки
Самые ранние киномюзиклы конца 1920-х годов были либо адаптацией уже существовавших сценических шоу, либо закулисными драмами о постановке мюзиклов, изобилующими сложными постановочными номерами, не имеющими никакого отношения к сюжету.
Самыми известными среди них были фильмы компании Warner Bros с номерами, поставленными Басби Беркли.
С развитием жанра в 1930-х годах в мюзиклах обычно смешивались сюжетные номера и чистое зрелище, как, например, в мюзиклах Фреда Астера и Джинджер Роджерс, снятых компанией RKO.
Несколько мюзиклов Гарленд соответствуют этому стилю, но большинство наиболее известных из них поражают отсутствием музыкальных номеров, которые существуют исключительно ради них самих.
Создатели таких фильмов, как «Волшебник страны Оз», «Встреть меня в Сент-Луисе» и «Пират» (1948), похоже, отреагировали на особые актерские таланты Гарленд, написав сюжеты и музыку, которые соответствовали ее стилю повествования.
Таким образом, она оказала влияние как на форму, так и на содержание жанра киномюзикла.
Даже в закулисных мюзиклах, где песни обычно звучат в процессе исполнения, а не в режиме реальности, дополненной музыкой, песни Гарленд имеют двойное значение — и как исполнение, и как вехи характера.
Самый известный пример из поздней карьеры Гарленд — это, несомненно, песня «The Man That Got Away» из фильма «Звезда родилась» (1954).
В фильме героиня Гарленд Эстер репетирует со своей группой, но очевидно, что героиня чувствует особый смысл песни, написанной Гарольдом Арленом и Айрой Гершвином для того, чтобы Гарленд спела ее в этом фильме.
Полноценный персонаж
Возьмем один из менее известных фильмов Гарленд — «Девушка без ума» 1943 года.
Это отнюдь не великий фильм, но в нем есть несколько классических песен Гершвина и самый интересный сюжет из всех фильмов Гарленд до «Встретимся в Сент-Луисе» (не считая «Волшебника страны Оз», конечно).
Гарланд играет почтмейстера маленького студенческого городка где-то на американском Западе, куда персонаж Микки Руни был изгнан за то, что слишком много неакадемических развлечений в Йеле.
Каждый из номеров Гарленд демонстрирует разные стороны ее таланта, позволяя при этом полностью оставаться в образе.
Ее комедийный дуэт с Руни «Could You Use Me?» — это мастер-класс по неполной актерской игре. Несмотря на то, что Руни выкладывается на все 110 %, Гарланд не дает гиперактивному Руни опомниться, оставаясь совершенно неподвижной. Внимание остается на ней даже во время стихов Руни.
В песне «Embraceable You» Гарланд весело очаровывает всех студентов мужского колледжа, где ее дедушка является деканом. В этом номере она также демонстрирует свои танцевальные таланты.
Меланхоличная баллада «But Not For Me» — это Гарленд в ее жалком образе, но такие номера (а они есть почти в каждом мюзикле Гарленд) никогда не кажутся навязчивыми или полными жалости к себе.
Напротив, тонкость ее изображения сердечной боли приводит к тому, что сердца зрителей разбиваются вместе с ее сердцем.
Наконец, песня «I Got Rhythm» показывает, насколько сильной она была в качестве ведущей для огромного постановочного номера — пятиминутной феерии с певцами, танцорами и биг-бэндом Томми Дорси, привезенным в колледж в честь того, что он остается открытым (и теперь будет совместным!).
В отличие от многих подобных постановочных номеров, которые существуют только для того, чтобы показать исполнителей, этот служит достойной кульминацией фильма: Гарленд нашла своего мужчину, а кто, собственно, может просить о чем-то большем?
То, что даже в таком относительно небольшом фильме, как «Сумасшедшая девчонка», Гарленд удалось сыграть полноценный персонаж благодаря своему пению, свидетельствует о ее влиянии как поющей актрисы.
Ее значительные таланты подтолкнули ее коллег к созданию лучших работ, объединив песню и сюжет и подтолкнув жанр киномюзикла к большей изощренности.
Поправка: в предыдущей версии этой статьи был неверно указан автор текста песни «Звезда родилась». Автором был Айра Гершвин.
Автор Грегори Кэмп, старший преподаватель Оклендского университета.
