Представьте себе модернистский дом, вызвавший скандал в классическом районе, или банк, спроектированный с учетом гибкости. Узнайте историю этих девяти архитектурных достопримечательностей столицы Аргентины Буэнос-Айреса.
Более ранние версии описаний этих зданий впервые появились в книге «1001 здание, которое вы должны увидеть, прежде чем умрете» под редакцией Марка Ирвинга (2016). Имена авторов указаны в скобках.
-
Театр Колон
Первый оперный театр Буэнос-Айреса, Театро Колон, открылся в 1857 году. К 1888 году театр был закрыт, а здание продано банку, так как местные власти поняли, что городу нужен более крупный и современный объект. Строительство нового здания началось в 1889 году и заняло почти 20 лет. До завершения строительства здание, ставшее свидетельством роскоши, преодолело ряд кадровых проблем: проект начал итальянский архитектор Франческо Тамбурини, после смерти Тамбурини им занялся его помощник Витторио Меано, а после убийства Меано его завершил бельгийский архитектор Жюль Дормаль.
Величественное здание, строительство которого было завершено в 1908 году, по стилю типично для зданий, построенных в Буэнос-Айресе после обретения независимости в 1816 году. В нем использованы классические европейские стили, в частности французский и итальянский Ренессанс. Здание огромно, его площадь составляет 26 250 квадратных футов (2 439 кв. м). Внушительный фасад гармонично разделен на три отдельные части, украшенные окнами, колоннами, арками и наличниками, и увенчан двускатной крышей. Несколько входов обеспечивают доступ как для артистов, так и для зрителей оперы. Главный вестибюль с белым мраморным полом ведет к широкой лестнице, обеспечивающей доступ к зрительным залам, которые затем разделяются и ведут к местам для сидения, расположенным на семи уровнях. В здании также находятся два других богато украшенных зала. Аудитория в форме подковы богато украшена красными и золотыми цветами и вмещает 2 478 человек, а 500 человек могут стоять. С его фрескового купола свисает 23-футовая (7 м) люстра из обожженной бронзы, освещенная сотнями лампочек. (Кэрол Кинг)
-
Станция Ретиро Митре
К началу XX века аргентинская железнодорожная система была одной из крупнейших в мире. Ретиро Митре — северная конечная станция вокзала Ретиро и один из трех крупных терминалов в Буэнос-Айресе.
Проект вокзала Ретиро, завершенный в 1915 году, выкристаллизовал дебаты вокруг изменений в британской архитектуре в период между викторианской эпохой и Первой мировой войной. Эдвардианская архитектура сочетала возможности промышленности с барокко. Этот конкретный случай отражает классическое образование британского архитектора Сиднея Фоллетта, который учился в Эдинбургской школе искусств.
Фасад изобилует отсылками к таким зданиям, как Национальный музей в Кардиффе, Вестминстерский центральный зал и мэрия Кардиффа. Определенный колоннадой, сначала находится входной зал, где религиозная архитектура в стиле английского барокко сочетается с поздневикторианской билетной кассой. Это пространство, покрытое керамическими фрагментами, соответствующими оригинальному полу, обеспечивает переход к залу ожидания, похожему на базилику и модулированному сложным декором из гигантских упорядоченных колонн. Два стальных и стеклянных навеса длиной 820 футов (250 м), закрывающие платформы, создают выдающееся пространство. Третий железнодорожный сарай и крыло на Авенида-дель-Либертадор были частью первоначального плана проекта, но ни один из них так и не был построен. Вокзал Ретиро Митре был объявлен национальным памятником в 1997 году. (Хуан Пабло Вакас)
-
Монументальная башня
Расположенная в районе Ретиро в Буэнос-Айресе Монументальная башня (Torre Monumental), ранее известная как Торре-де-лос-Инглесес, является памятником, возведенным англо-аргентинской общиной города к празднованию столетия Майской революции в 1910 году. Конкурс на лучший проект башни выиграл британский архитектор сэр Амброуз Макдональд Пойнтер, внук основателя Королевского института британских архитекторов. Почти все материалы, использованные для строительства башни — цемент, портландский камень и красный кирпич из Лестершира, — были привезены из Англии. Первый камень в фундамент был заложен в 1910 году, а строительство башни было завершено в 1916 году, поскольку ее возведение было отложено началом Первой мировой войны.
Башня высотой 248 футов (75,5 м) построена в показном палладианском стиле, который в то время переживал возрождение. Главный вход обращен на запад и украшен каменными эмблемами, представляющими Британские острова: тюдоровской розой, шотландским чертополохом, валлийским драконом и ирландским трилистником. Этажом выше можно увидеть еще больше каменной кладки: британские эмблемы льва и единорога, девиз британского монарха Dieu et mon droit — «Бог и мое право» — и девиз английского ордена Подвязки Honi soit qui mal y pense — «Стыдно тому, кто думает об этом плохо» — со щитами, представляющими Аргентину и Великобританию. На вершине башни с четырех сторон расположены четверо часов, диаметр каждого из которых составляет 15 футов (4,5 м). Пять бронзовых колоколов весом по три тонны каждый звонят каждые 15 минут в подражание колоколам лондонского Вестминстерского аббатства. После войны 1982 года за Фолклендские острова между Аргентиной и Великобританией башня была переименована в Монументальную башню (Torre Monumental), или Монументальную башню. (Кэрол Кинг)
-
Вилла Окампо
Строительство виллы Окампо в конце 1920-х годов в буэнос-айресском районе Палермо-Чико вызвало скандал. Как и большинство латиноамериканских городов того времени, Буэнос-Айрес был населен зданиями, построенными под влиянием европейской классической архитектуры. Появление здания, построенного под влиянием архитектуры модернизма и, в частности, архитектора-модерниста Ле Корбюзье, шокировало. Многие местные жители считали, что строгое здание больше похоже на конюшню или фабрику, чем на дом.
В 1929 году Ле Корбюзье пригласили прочитать серию лекций в Буэнос-Айресе. Перед его приездом местная писательница, критик и светская львица Виктория Окампо заказала первый модернистский дом в городе. Она предложила Ле Корбюзье и местному архитектору Алехандро Бустильо представить планы дома, хотя у нее уже был свой собственный проект. Она выбрала Бустильо.
Получившееся в результате белое кубическое трехэтажное здание построено из оштукатуренного кирпича с прямоугольными окнами, большими простыми белыми комнатами и террасами с видом на море. В соответствии с эстетикой модернизма, Бустильо принял подход «без излишеств» с чистыми симметричными линиями и гладкими поверхностями. Однако Бустильо больше интересовала традиционная неоклассическая архитектура, чем эксперименты с модернизмом. Говорят, что дом ему настолько не понравился, что он отказался ставить на нем свое имя. (Кэрол Кинг)
-
Здание Кавана
Этот впечатляющий жилой дом высотой 393 фута (120 м) в течение многих лет был самым высоким зданием в Южной Америке. По завершении строительства в 1936 году он также стал самой большой железобетонной конструкцией в мире. Его драматический профиль, частично обусловленный ступенчатыми отступами, которых требовали зональные ограничения Буэнос-Айреса, но также отражающий форму сложного клинообразного участка, является одним из самых характерных в городе. Узкий нос здания Каванаг, направленный в сторону реки Плейт, сравнивают с огромным серым кораблем.
Когда здание было построено, оно опередило свое время в структурном отношении, а также предлагало беспрецедентную роскошь для состоятельных портовиков — так называют уроженцев этого портового города. В доме, состоящем из 105 квартир, расположенных в шести крыльях на 30 этажах, были полы из европейского дуба и двери из красного дерева, центральное кондиционирование, 12 лифтов, центральная телефонная станция и даже холодильные камеры для мяса.
В квартирах на верхних этажах есть сады с террасами, откуда открывается вид на прилегающий парк, реку и город. Самая большая из этих террас находится в квартире на 14-м этаже — площадью около 7530 квадратных футов (700 кв. м), единственной, занимающей целый этаж здания. Неудивительно, что в этой квартире жила чрезвычайно богатая портеньо, заказавшая этот дом в 1934 году, Корина Кавана, и его строительство едва не обанкротило ее.
К 1930-м годам Аргентина была одной из богатейших стран мира, и Буэнос-Айрес, как и Нью-Йорк, стал восприниматься как город, олицетворяющий уверенность в современном новом мире. Радикальный, суровый, ободранный дизайн культового здания Kavanagh Building, которое и сегодня является самым желанным адресом, — самый известный символ этого стремления. (Роб Уилсон)
-
Театр Сан-Мартин
В 1953 году Марио Роберто Альварес и Маседонио Оскар Руис представили проект нового театра, победивший в конкурсе, организованном городскими властями Буэнос-Айреса. К моменту открытия Театр Сан-Мартин стал одним из ключевых объектов архитектуры Буэнос-Айреса благодаря строгому следованию стилистическим правилам функционализма и модернизма.
Основной блок фасада состоит из семи уровней офисов с кинотеатром на верхнем этаже. Три зала двойной высоты раскрывают структуру здания. Независимый объем, в котором находится зал Мартина Коронадо, — это главный театр. Он находится над главным проходным залом, расширяя его внутрь здания.
Расположенные один над другим, театральные помещения представляют собой независимые структуры. Это позволяет разместить в здании обширные нетеатральные культурные программы — выставки, студии, складские помещения, офисы, кафетерии, парковку и театральную школу.
Здание, построенное в 1961 году и считающееся эмблемой рационалистической архитектуры в Аргентине, объединяет в себе необычайное формальное решение и социальную ответственность, соответствующую своему времени и контексту. Важность его вклада в бразильскую, да и южноамериканскую архитектуру неоспорима. (Пабло Бернард)
-
Лондонский банк и Южная Америка
В конце 1959 года Банк Лондона и Южной Америки был одним из самых важных банковских учреждений в мире. По случаю своего столетнего юбилея он провел частный конкурс на строительство новой штаб-квартиры в Буэнос-Айресе. В требованиях к конкурсу были не только определены функции здания, но и подчеркнута гибкость и имидж. Опытное архитектурное бюро S.E.P.R.A. представило проект-победитель.
Первоначальная идея отражала желаемую гибкость: большой виртуальный объем для размещения всех видов деятельности в едином непрерывном пространстве, части которого будут метаболически взаимодействовать. Здание площадью более 282 900 квадратных футов (26 280 кв. м) становится частью городского ландшафта, используя фасады соседних зданий в качестве своих границ. На нижних уровнях, под тротуарами, находятся своды и служебные помещения. Следующие три уровня образуют комплексный зал для обслуживания клиентов банка, который переходит в три других этажа, используемых в качестве офисов. На двух верхних уровнях располагается руководство и кафетерий.
Цокольный этаж поддерживает не только большие выступы зала, но и выразительные колонны фасада и две основные зоны циркуляции. На эти колонны опирается большая платформа высотой 85 футов (26 м), с которой три верхних уровня офисов нависают над основным пространством, сокращая количество внутренних колонн. В рамках этого инновационного предложения было построено еще одно небольшое отделение банка, где конструктивные решения отрабатывались на полноразмерной модели. (Хуан Пабло Вакас)
-
Национальная библиотека Аргентины
В 1961 году был проведен конкурс на проект нового здания для Национальной библиотеки Аргентины. Согласно техническому заданию, участок — общественный парк, расположенный на месте президентской резиденции времен правления Перона, — должен был сохранить свой характер, а деревья необходимо было сохранить. Контракт получили Клориндо Теста, Франсиско Буллрич и Алисия Каззанига де Буллрич.
Библиотека и общественный парк находятся на вершине склона на краю городской застройки. Чтобы вместить масштабную программу и сохранить общественное пространство, здание было разделено на две части, половина из которых находится под землей, а половина приподнята над землей. Прямоугольный объем, в котором находятся читальные залы, возвышается над площадью. Висящие внизу, частично подвешенные на стальных тензорах, административные помещения и зрительный зал образуют сложный потолок для большой открытой площади и главного входа. Хранилища книг находятся под землей, чтобы защитить их от солнечного света и обеспечить возможность расширения в будущем.
Строительство началось в 1972 году и продолжалось в течение двух десятилетий. Тяжелая бетонная конструкция сочеталась с более мелкими зданиями, лестницами и пандусами, ведущими на крытую площадь и террасы, которые создают анклавы для чтения и отдыха. Это позволило обеспечить монументальность, необходимую для такого типа проекта, сохранив при этом естественный масштаб парка. (Флоренсия Альварес)
-
Дом Понс
Расположенная на склоне исторического района Сан-Исидро-Лабрадор к северу от Буэнос-Айреса, эта работа Матиаса Клотца бросает вызов терпимости дома по отношению к навыкам современной архитектуры. Хотя небольшая несущая часть находится под землей, три четверти дома Casa Ponce — консольные и парят над землей.
Дом Casa Ponce, завершенный в 2003 году, — это не только эффектное архитектурное сооружение, но и откровенная метафора фетиша современной архитектуры: консольной коробки. На участке площадью 21 528 квадратных футов (2 000 кв. м) драматической прямоугольной формы Клотц решает печально известную программу односемейного жилья с провокационным поворотом: он обеспечивает на узком участке открытый вид на реку Рио-де-ла-Плата, расположенную позади участка. Расположение параллельных столбиков по всей длине участка борется с проблематичным решением не делить участок на две части.
Компактный бетонный бар опирается на край, который он делит со стеклянным коробом нижнего уровня в центре, и все элементы как бы парят на небольшом полуподземном объеме, где размещаются служебные помещения, машинные отделения и прачечная. Спальни находятся на верхнем уровне, с его сказочной садовой палубой, а стеклянный объем служит гостиной. (Пабло Бернард)
